天堂在右，文人向左。
也许这就是宿命。
如果说娱乐圈里有文人的话，那么一定是导演，北电出来的导演。
中国的导演是以代划分的，前面的四代导演都是一群拓荒者、奠基人。上世纪20年代，作为中国电影的开拓者，以张石川、郑正秋、任彭年先生等为代表的第一代导演，创作了第一批故事片，标志着中国电影的诞生。
活跃在三四十年代的第二代导演，开始重视写实，把电影从“玩耍”中脱离出来，摆脱了舞台的限制，发挥出电影艺术的专长。
第三代导演活跃于五六十年代，因为时代的因素，这段时间电影发展曲折，所拍摄的影片在努力的反映时代，展现矛盾冲突。
第四代导演或者说第四代电影人，则是十年浩劫之前毕业的那一批北电学生，他们毕业即失业，所以创作生命是在78年以后才开始的。但是受时代的局限性，他们没能接触到苏联之外的影片，所以电影语言的创作力和表现力很受影响。他们对历史的反思和对农村的关注，直接影响到了第五代导演，因为第五代导演都是他们的学生。这里面很多人都成为了真正的大佬，电影官方话语权的掌控者。
第五代导演是最出名的一代导演，指的就是北电78班毕业的那一批，陈开歌、张国师、田庄庄、吴梓牛等。这里就不再多讲了，具体有多牛逼，可以说豆瓣上那些国产高分电影大半都是他们拍的。顺路提一句，小钢炮不算第几代，这是文人的事情，野路子出身的人就算了吧。
第六代导演就是在九十年代冒头的那一批，经历了八十年代的思潮和九十年代的冲击，他们有点迷茫了，整个的创作色调都是“灰暗”的，关注社会边缘群体，思路还是那种国外拿奖的文艺思路，所以他们的作品不受主流观众的待见。标志性人物就是路学常、贾樟科、王晓帅等。
至于第七代，呵呵，没有第七代导演了，最多有个“新生代”。
因为文人已死。
看到这里就可以看出来，第四、五、六代导演都是北电为主体的一群文人。他们反思历史、关注弱势群体，所以才有了前后两次“七君子”事件，所以现在的观众说他们只看到了社会的阴暗面，只会家丑外扬。
呵呵，粉饰太平，歌功颂德的事自然有御用狗腿子的干，那么剩下的那群文人干什么呢？只剩下“骂街”了......
张向东的这种心理状态，老陈自然明白。同出一脉，思想相承，老陈也是从这个心路历程走过来的，这也算是北电一系传承已久的通病了。
只听他劝道：“不要这么想，向东。你们这一代跟我们那一代还是不同的，你是08年毕业的，我是82年毕业的，中间有差不多三十年的差距，而这三十年恰恰是我国社会发生巨大变革的三十年。这三十年里，不仅仅是经济情况发生了很大的变化，而且人们的心理状态也发生了根本性的变化。”