3月11日下午，张然在一家咖啡馆里与冯远怔见面，谈剧本合约。
“冯远怔老师，我可是你的粉丝，《不要和陌生人说话》这部戏很棒，你把安嘉和这个人物演活了。”张然对着冯远怔竖着大拇指，说道，“安嘉和的人物心理铺垫得太细致了，尤其是安嘉和打完梅湘南后又情不自禁地拥抱她的一幕，把人物的矛盾心理生动的刻画了出来！”
冯远怔显得有点意外：“安嘉和本身是一个优秀的人才，但却有心理障碍，对妻子的怀疑实际是一种爱，只是有点偏于极致。导演，你很懂表演！”
张然站起来，用脚后跟蹲下，身子紧缩着，单脚站立，两手像鸟的翅膀一样扇动着，紧接着他用力向前一跃，然后像鸟儿一样稳稳地落地。
冯远怔一怔：“这是格洛托夫斯基动作训练的飞翔姿势，你怎么知道？”
张然没有解释，笑了笑，站起身，演着头对着天花板发声：“啦—啦——”
冯远征彻底愣住了，站来的姿势、共鸣腔的位置，发声的方法，这是典型格洛托夫斯基的发声训练法，而且就声音和气息来看，功底不浅。
张然停止发声，重新坐下，见冯远怔看着自己怔怔出神，笑着道：“在国内格洛托夫斯基流派的传人本来只有你一个，现在多了一个。从这个意义上来说，我们算是同门。我一直想跟你见面，现在算是找到机会了！”
冯远怔不解地道：“你不是美国回来的吗？怎么会格洛托夫斯基的东西，美国那边好像不流行这个吧？”
“确实不流行，会这个的不多，主要是格洛托夫斯基的训练太苦了，简直是苦行僧式的训练，一般人坚持不下来。”
“你能把格洛托夫斯基的东西练到这种程度，应该做演员才对，怎么做起了导演？”
张然摇头道：“在美国我能演什么呀？陈冲演技好吧，还当过奥斯卡最佳影片的女主角，名气又大，她在美国演过什么角色啊？在美国就算能演戏，演的也不是我想演的角色。如果我继续读书，读戏剧史或戏剧理论，读到博士毕业都三十多岁了，然后呢？搞戏剧研究？一部戏出来我评论，这戏很美国。我一个中国人说一部美国戏很美国？吃饱了撑的吧？”
冯远怔叹了口气道：“我的情况跟你差不多，在德国的时候，有一天演出完，在剧场的酒吧里，我拿着一杯酒跟同剧团的德国同事聊天，正聊得高兴，突然有人在我旁边坐下来，那你为什么在这里演戏？我说，我在这里学戏剧，能演戏对我是个机会，多好啊。那个人就说，你一个中国人在德国演戏，你知道有德国演员演不上戏吗？你是中国人，回中国演戏去啊！后来我才知道他也是一个演员，已经有一年多没有演上戏了。可以说大家都是凭实力，但是当个演员还要遭受敌意，我开始怀疑自己在德国演戏的意义，最后决定回来。”
张然颇有感触地道：“是啊，在国外演戏太不容易了。不过我老师倒是希望我学下去，当初我放弃表演，她劝过我好久，最后相当生气。直到去年国庆节，我去找她，告诉她我现在也在教表演，她的气才消！”
格洛托夫斯基流派的东西，很多都靠老师的经验和理解，言传身教特别重要。有点像中国的师徒关系，因此把传人看得特别重。
冯远怔的神情突然有些黯淡：“我的老师也是，当时很生气。已经十多年了，不知道她现在怎么样！”
张然叹了口气，道：“不说这些令人不快的过去，还是回到正题上来。其实我一开始也考虑过你，但你稍微年轻了一些。陈为和安嘉和有相似的的东西，有些演员演了一个成功的角色，对近似的角色往往是排斥的，害怕自己被类型化，就没有找你。现在原来的演员演不了，所以又来找你了。”
对于冯远怔的演技张然绝对信任，这是一个演技极其出色演员，你个给他一个重要角色，他能把人物演活了。你给他一个只有一场戏的小角色，他也能演出彩来。《天下无贼》的劫匪，《非诚勿扰》的娘娘腔，都是一场戏，但都给观众留下了深刻的印象。
这样的演员很少！
《不要和陌生人说话》播出后，冯远怔车胎经常被扎，常有人在他身后指指戳戳，甚至有观众直接动上了手。不过作为演员，他觉得这是自己的成功：“我确实不想被类型化，不过我是专业演员，只要角色好，我并不排斥！”
张然听到他这么说，非常高兴：“《爆裂鼓手》的剧本你看了吧，我希望你能出演陈为这个角色，你觉得怎么样？”
“这个角色很有意思，我接！”冯远怔并不矫情，直接答应了，然后又问道，“你是学表演的出身，不知道对这个角色有什么要求？”