“这手棋。。。”
胡毅和张大记者顺着李小强手指的方向看去，他们的确看到非常有名的一手棋。这手棋有名到什么程度？就连胡毅这种非资深棋迷都对这手棋似曾相识。
“这就是。。。秀策的那手耳赤之妙手吧？”胡毅顿了顿，然后笑着对李小强说道：
“有故事的一手啊，怎么小强？我知道这是一步妙手，难道你认为，这手棋比“setr”下出来的棋更精妙？”
还没等李小强开口，张大记者抢先回答：
“不是比精妙，小强刚才的意思是说，这样的棋“setr”下不出来。”
作为资深围棋记者和业余顶尖高手，张大记者比胡毅更早领悟李小强的意思。
“耳赤之妙手”在围棋史中非常有名，这手棋之所以那么有名，除了因为它有一个故事外，其实还有一个非常重要的原因：这是非常标准，非常典型的“感觉的一手”。
自从这手棋诞生以来，除了受到历代棋家的推崇外，对这手棋还有非常多的解读，包括桥本宇太郎，吴清源，木谷实，以及后来的藤泽秀行和大竹英雄等人，都曾经对这手棋进行过详细的分析和解说。
但是这些人都解说清楚了吗？在李小强看来，一个都没有！在这其中甚至还包括吴清源先生这样的大拿，他对这手棋的点评同样显得含糊不清。
这当然不是因为这些围棋大家水平不够，而是由这步妙手本身性质决定。
这样一种类型的妙手，本身就有一种“说不清道不明”的意思，这，就是围棋中“感觉的一手”。
李小强自己也曾经下出过非常多的妙手，但无论这些妙手多么精妙，多么匪夷所思，但绝大多数还是能说得清楚的，例如“直线算路7o步之妙手”，“天外飞石般妙手”，“绣花针般妙手”等等，大家刚看到这些妙手时会感慨李小强厉害，只是感慨李小强在比赛中居然能想出这些妙手，不过到了比赛之后，这些妙手很快就能被大家梳理得清清楚楚。
它的来龙，它的去脉，它的出点在哪里，它的落脚点又在什么地方。。。
而“耳赤之妙手”和这些妙手最大不同之处在于：当这种棋出现在棋盘上之前，大家是找不到理由的，也就说没人清楚这种棋的出点在什么地方。
这，就是大家常说“感觉的一手”。
这，就是李小强前段时间强调的“棋感”。
“棋感”这种东西很微妙，可以说任何下过围棋的人都拥有一定的棋感。当然棋感也有好坏之分，有的人棋感好，有些人的棋感就不怎么样。棋感是能通过训练而获得的，几乎所有职业棋手的棋感都是千锤百炼而成，是通过常年苦修，常年训练而获得的瞬间感觉。但好的棋感也不仅仅只有训练，想拥有绝佳棋感，还有一样东西必不可少，这个东西，就是大家常说的：
天赋！
就那下出过“耳赤之妙手”的秀策来说吧，后世棋家为什么对他推崇备至？他创造了独树一帜的“秀策流”是没错，他在“御棋城”19连胜的战绩也不可谓不辉煌，但是仅仅依靠这些，他就有资格被人尊为棋圣吗？要知道秀策去世得很早，他到死的时候还仅仅是个七段，还仅仅是一个“本因坊迹目”。
秀策能称圣和“耳赤之妙手”有很大一部分关系。
行家看重这手棋当然不是看重这手棋的故事，而是大家通过这手棋，看到了秀策卓越的棋感，卓绝的天赋。秀策下出这步妙手时候还非常年轻，如此小小年龄就拥有如此卓越的棋感。。。再加上他过世得早，有同情分的加成因素，这就是他能成为日本围棋“后圣”的原因。
李小强前段时间做客“围棋tv”时，他曾反复强调“棋感对抗计算”的问题，因此张大记者非常明白李小强提到这手棋的意思。
事实上在3人见面之前，李小强当时正在打谱，而他摆的那盘棋，就是秀策这盘“耳赤之妙手”。张大记者和李小强开玩笑道：
“怎么在临阵磨枪啊？这样的棋，我高度怀疑你能够学得来吗？秀策的这步棋，体现的可是他卓越的均衡感，而你李小强的均衡感，可是公认不怎么样。”
李小强笑笑：“我寻找的只是棋感，未必就一定要是均衡的棋感，你要知道，只要棋感足够优秀，极端棋感未必就比均衡棋感差到哪去。”
李小强这话让张大记者无话可说。无论谁都要承认：李小强的棋感足够优秀，而他几十年的职业生涯，恰恰证明他那独树一帜的“极端棋感”，要过很多棋手的“均衡棋感”。